南宋萧照创作的《中兴瑞应图》描绘的是哪段历史事件?
1、南宋萧照画《中兴瑞应图》，为一长卷连环画形式，共十二段。故事描绘南宋高宗赵构在军民的掩护下，躲避金兵的追捕，最后渡过黄河来临安（杭州）做皇帝的故事。故事从赵构出生，到封王、出使金做人质、半路被挡驾、躲过金兵追捕、渡黄河来临安做皇帝。
2、画家描绘这段“中兴”历史事件，是按照曹勋的赞词绘制的。赞词把高宗“中兴”（实际是逃跑）说成是天意，是天神“崔府君”指挥磁州军民打死王云，暗中保护赵构的结果。
3、《中兴瑞应图》卷是南宋萧照所作，取宋高宗赵构即位前的种种瑞应传说为内容，根据曹勋辑“瑞应诸事”所写赞文描绘而成，是一幅歌颂赵构重建王朝的作品。原作共12段，曾藏于项元汴家，仇英因此得到观摩机会。
《清平乐》中,官员的帽翅为什么会又长又直?
对于宋代的直脚幞头，它两侧的帽翅也就是幞头脚的形状是又长又直，那为什么会这样呢？让我们来看一下吧！ 网传的宋太祖创制其实是杜撰 在各种铺天盖地的文章中，对于这一问题普遍回答说幞头脚又长又直是宋太祖为了防止官员交头接耳而发明的。
首先，幞头，这种起源于汉朝的帽饰，经过长时间的发展，到了宋朝已经有了多种形式。幞头的材质和形状在隋唐时期就已经有所固定，到了五代时期，幞头的形状更加多样化。宋代幞头成为男子的主要首服，材质也由丝帛转变为硬质材料，更加正式。
首先有一种广为人知的说法，这种帽子宋太祖赵匡胤设计的。在赵匡胤通过黄袍加身夺取了政权之后，心中非常的担心有一天自己的权力也会被这样架空。于是除了杯酒释兵权之外，他还特意设计这样的长翅帽，防止大臣在朝廷中交头接耳，防止有人说坏话，有谋反之心。
宋朝又长又直的幞头的出现是一个历史相遇，幞头的发展历程也充分的说明了这一点，再加上社会文化与经济因素，使得幞头发展到了这个阶段，而这个阶段恰好就是宋朝。七 中国古代戴帽有什么讲究，古代皇帝帽子到底是什么样的中国古代对戴帽十分重视。
萧照作品中《中兴瑞应图》有何特别之处?
1、《中兴瑞应图》长15米，人物众多，反映了南宋皇室对权力合法性的强调，是萧照遵命之作的代表。它与北宋的《清明上河图》并列，成为中国画史上的重要作品，被详载于多部艺术文献，备受历代藏家珍视。流传至今的《瑞应图》分为两卷，天津博物馆藏品仅有三幅，每幅均有“赞”字，但无作者签名。
2、综上所述，仇英临萧照的《中兴瑞应图卷》不仅在技艺上达到了极高的水平，更在文化内涵上具有深远的意义。它不仅是对宋代绘画艺术的一次精彩诠释，也是对历史文化的深刻解读，对于后世的艺术创作和文化研究都具有重要的启示作用。
3、南宋萧照画《中兴瑞应图》，为一长卷连环画形式，共十二段。故事描绘南宋高宗赵构在军民的掩护下，躲避金兵的追捕，最后渡过黄河来临安（杭州）做皇帝的故事。故事从赵构出生，到封王、出使金做人质、半路被挡驾、躲过金兵追捕、渡黄河来临安做皇帝。其间穿插不少迷信情节，为南宋苟安江南制造舆论。
仇英临萧照中兴瑞应图卷主要内容
1、《中兴瑞应图》卷是南宋萧照所作，取宋高宗赵构即位前的种种瑞应传说为内容，根据曹勋辑“瑞应诸事”所写赞文描绘而成，是一幅歌颂赵构重建王朝的作品。原作共12段，曾藏于项元汴家，仇英因此得到观摩机会。
2、这一时期的仇英得以深入研究和临摹大量宋元名作，如《摹天籁阁宋人画册》、《临萧照中兴瑞应图》和《临宋元六景图》等，从中领悟了宋元古法，并融会贯通，形成了独特的艺术风格。仇英在绘事上的成就显著，尤其在人物画和青绿山水画方面影响深远。
3、仇英，明代杰出的画家，以其卓越的技艺和多才多艺著称。他专长于人物、山水、花鸟和楼阁界画，尤其在临摹方面表现出超群的才华。他的作品以临仿唐宋名家作品为主，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，其中《临宋人画册》与原作几乎难以分辨，可见其临摹之精细。
4、仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。他功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。
萧照的作品
萧照，拜李唐为师，公元（1131———1162）年间，补入南宋画院为待诏，又补迪功郎，赐金带，作品有《山腰楼观图》、《秋山红树图》、《岳祠汉柏图》、《光武渡河图》、《竹林七贤图》等，杭州显庄观、西太已宫等处有他的壁画。
张即之的《致殿元学士尺牍》等作品，以行草书体展现了作者的个性与艺术追求，展现了南宋时期文人墨客的独特魅力。
《山腰楼观图》作为宋萧照的代表作，展现了他与李唐画风的独特对话。萧照虽被认为是李唐的弟子，但从《山腰楼观图》与《万壑松风图》的比较中，我们可以看到前者对李唐石块描绘技法的继承。
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